<Jak walczyć z kolonizacją przez Netflix poprzez tokenizację IP> W ostatnich tygodniach miałem przywilej spotkania się z niektórymi z najbardziej utalentowanych twórców i producentów w Korei, od CEO Barunson, studia stojącego za Parasitem Bonga Joon Ho, po innych wizjonerów, którzy kształtowali historie, które umieściły koreańskie kino i dramat na globalnej mapie. Te rozmowy ujawniły uderzający paradoks w samym sercu sukcesu kulturowego Korei. To powinien być złoty wiek. Squid Game stał się najchętniej oglądanym serialem na Netflixie. Parasite zdobył Oscara za najlepszy film. K-Pop Demon Hunter stał się najchętniej oglądanym filmem na Netflixie. Koreańscy twórcy udowodnili ponad wszelką wątpliwość, że ich historie mogą zdobyć świat. Jednak rzeczywistość finansowa opowiada zupełnie inną historię. Studia i talenty rzadko widzą korzyści. Wartość najlepszych studiów spadła średnio o 50 - 95%. Netflix posiada IP w całości. To, co wielu świętuje jako globalizację, niektórzy z twórców sami opisują jako kolonizację. Ekonomia pogarsza sytuację z każdym sukcesem. Gdy aktorzy i reżyserzy stają się globalnymi gwiazdami, ich honoraria rosną. Lokalne studia, już działające na cienkich marżach, nie mogą sobie na to pozwolić. Najbezpieczniejszą drogą staje się przyjęcie gotówki z góry od Netflixa, ale zawsze wiąże się to z utratą własności IP. Hwang Dong Hyuk, twórca Squid Game, zarobił tylko znikomy ułamek miliardów, które zarobił Netflix. Gdyby zachował prawa, mógłby rozszerzyć świat na towary, gry, anime lub muzykę. Ta jedna własność mogłaby stać się wielomiliardową franczyzą. Mógłby stać się koreańskim Georgem Lucasem. Zamiast tego był traktowany jako pracownik na zlecenie. Struktura jest samonapędzająca się. Rosnące koszty talentów sprawiają, że studia stają się coraz bardziej zdesperowane w poszukiwaniu umów z góry, a każda umowa jeszcze bardziej utrwala utratę IP. Korea ryzykuje, że stanie się fabryką treści dla Netflixa, produkując historie na żądanie, podczas gdy długoterminowa wartość postaci i światów jest w całości przechwytywana przez platformę, która ich nie stworzyła. Podobnie jak w przypadku krajów Azji Południowo-Wschodniej, które stają się fabrykami dla globalnych marek, takich jak Nike. Jest inny sposób na przyszłość. Tokenizacja IP i RWA w kryptowalutach stwarza możliwość dla studiów i twórców pozyskiwania kapitału bezpośrednio od publiczności, która kocha ich pracę. Sprzedając mniejszościowy udział w filmie lub serialu, twórca może zachować własność, zapraszając jednocześnie fanów do dzielenia się zyskami. Ci fani nie pozostają bierni. Mogą cieszyć się wczesnymi pokazami, dostępem za kulisami, spotkaniami z talentami osobiście, a nawet zobaczyć swoje nazwiska w napisach końcowych. Kreatywna i ekonomiczna moc opowiadania historii staje się zbieżna z jej prawdziwymi zwolennikami. Nadszedł czas, aby koreańscy opowiadacze historii i twórcy wszędzie opierali się kolonizacji swojej kultury. Dzięki narzędziom kryptowalut i tokenizacji, własność może pozostać w rękach ludzi, którzy wyobrażają i wykonują te historie, razem z fanami, którzy je ożywiają. Jestem zobowiązany do pomocy najbardziej ambitnym talentom w Korei i poza nią w odzyskaniu własności poprzez tokenizację IP. Mogę pomóc otworzyć drzwi dla twórców i studiów z najwyższej półki, które chcą dołączyć do tego ruchu na rzecz własności IP. Jeśli jesteś jednym z nich, moje DM są otwarte.